Các thành phần chính của cốt truyện trong một tác phẩm văn học
Quá trình phát triển của cốt truyện giống như sự vận động của mâu thuẫn theo từng nút thắt, phát triển và đi đến cao trào, rồi đi vào hướng đi đến một kết thúc và cách giải quyết cụ thể. Trình tự các hành động là trình tự phát triển của chúng với các bước phát triển nối tiếp nhau theo quy luật nội tại và là cơ sở của nhau. Xung đột xã hội nảy sinh và phát triển trên cơ sở nguyên tắc chung đó trong cuộc sống. Tuy nhiên, việc các nhà văn nhận thức xung đột xã hội, lạm dụng nó và thể hiện nó trong tác phẩm văn học của mình lại bị chi phối bởi quy luật tái tạo nghệ thuật và nguyên tắc điển hình hóa. Diễn biến cốt truyện có thể sắp xếp, bố trí lại để nhấn mạnh hơn chủ đề, tư tưởng của tác phẩm. Trong tác phẩm, không phải lúc nào các yếu tố cốt truyện cũng được sắp xếp theo logic hình thức. Lê Bá Hán cho rằng: “Phần đầu là cái không lệ thuộc vào cái kia, nhưng theo quy luật tự nhiên, cái gì phải tồn tại hay tuân theo nó, thì nhất thiết hay tục lệ phải tuân theo phần cuối. sau nó, không có cái nào khác theo sau nó, cái ở giữa và chính cái kia phải theo cái kia, và cái kia theo sau nó. Vì vậy, các ô được xây dựng thông minh phải tuân theo các định nghĩa này và không được bắt đầu hoặc kết thúc tại bất kỳ điểm tùy ý nào .
Mỗi cốt truyện thường có các thành phần: mở đầu, thắt nút, phát triển, cao trào, kết thúc. Năm bộ phận đó có ý nghĩa tương đối và cần được hiểu một cách linh hoạt khi tiến hành nghiên cứu, phân tích tác phẩm, tuy mỗi bộ phận của cốt truyện đều có vị trí, chức năng riêng. Tuy nhiên, không phải cốt truyện nào cũng bao hàm đầy đủ các thành phần như vậy. Vì vậy, khi phân tích bố cục cốt truyện cần tránh thái độ máy móc. Vấn đề không phải là xác định một cách hình thức từng bộ phận mà phải đi sâu vào nội dung cụ thể của tác phẩm, khám phá những giai đoạn phát triển có ý nghĩa quyết định đối với số phận của nhân vật, đặc biệt là nhân vật chính. Có như vậy, việc phân tích các yếu tố cấu thành cốt truyện mới có ý nghĩa thực tiễn trong nghiên cứu khoa học và đánh giá nghệ thuật. Nội dung chính của cốt truyện là mâu thuẫn mâu thuẫn trong công việc. Vì vậy, quá trình phát triển của cốt truyện cũng giống như quá trình của xung đột hành động, bao gồm các giai đoạn hình thành, phát triển và kết thúc. Nhìn chung, một cốt truyện thường bao gồm các thành phần chính sau:
1. Trình bày
Phần mở đầu là phần giới thiệu ngắn gọn về bối cảnh và nhân vật. Qua phần mở đầu, người đọc có thể bước đầu hiểu được nhân vật, nhất là nhân vật chính về mặt hoàn cảnh, nhưng nhân vật đặc biệt là nhân vật chính xét về quan hệ gia đình, tuổi tác, nghề nghiệp, tài năng, xuất thân, hoàn cảnh ra đời. nhân vật sống. và hoạt động. Ở đoạn này, các mâu thuẫn thường chưa được vận động và phát triển. Trong cách trình bày chưa có sự việc cụ thể làm thay đổi tình thế, đặt nhân vật trước khó khăn của hoàn cảnh, chưa phát huy tính năng động, thường được tác giả trực tiếp nói hoặc trình bày. Chẳng hạn, trong Truyện Kiều của Nguyễn Du, phần giới thiệu nhằm đề cao tài năng của chị em Thúy Kiều và hoạt động của họ Viên ngoại. Đoạn này thường có sự kiện mở đầu đóng vai trò là nguyên nhân trực tiếp dẫn đến xung đột chính của tác phẩm. Cảnh Lý Tưởng bảo viên tuần phủ đóng cổng làng để thu thuế, cảnh thu thuế ở đình làng, cảnh nghèo túng, cơ cực của gia đình chị Dậu là lời mở đầu cho tiểu thuyết Tắt đèn của Ngô Tất Tố. tắt.
Phần giới thiệu cũng có thể là phần giới thiệu, nhưng không phải tất cả phần giới thiệu đều là phần giới thiệu. Trong truyện ngắn Chí Phèo, để giới thiệu nhan đề, Nam Cao miêu tả đoạn Chí Phèo say rượu vừa đi vừa chửi thề. Phần mở đầu này thu hút ngay sự chú ý của người đọc vào Chí Phèo, một loại người đặc biệt, tác giả dẫn thẳng vào phần mở đầu để giới thiệu lai lịch của nhân vật này.
2. Phần thắt nút tình huống
Nodalism là xuất phát điểm của sự vận động của những mâu thuẫn và xung đột. Nó thường được đánh dấu bằng một số sự kiện đặc biệt. Sự kiện này đưa ra cho các nhân vật một sự lựa chọn yêu cầu các nhân vật tham gia vào cuộc xung đột. Trong toàn bộ cốt truyện, nút thắt chiếm một thời lượng ngắn nhưng lại có ý nghĩa quan trọng và bất ngờ. Ở kịch, phần thắt nút được xác định rõ ràng hơn so với ở các thể loại tự sự và tự truyện.
Phần nút có nhiệm vụ bộc lộ trực tiếp những mâu thuẫn âm ỉ trong quá khứ, các nhân vật sẽ đối mặt với những thử thách đòi hỏi cách quan hệ, ứng xử và hành động. , phản ứng, qua đó bộc lộ tính cách. Sự kiện này có tác dụng làm thay đổi hoàn cảnh ban đầu, lôi kéo nhân vật vào cuộc xung đột, qua đó nhân vật bước đầu bộc lộ bản chất. Theo Lê Bá Hán: “Mấu chốt của Truyện Kiều là cảnh gia đình Kiều lâm cảnh túng quẫn, Kiều phải bán mình mua cha. Những sự kiện này làm thay đổi tình huống ban đầu, đặt nhân vật vào những tình huống và thử thách mới.” Chính từ sự kiện này, người đọc thấy được đức hi sinh cao cả của Kiều nhưng cũng từ đây nảy sinh mâu thuẫn giữa những con người giàu lòng nhân ái với các thế lực phong kiến đen tối, tàn ác. Còn phần nút thắt trong tiểu thuyết của Ngô Tất Tố là cảnh tắt đèn, cảnh đi tuần, lính đến đánh ông đòi sưu thuế.
3. Diễn biến tình huống của truyện
Diễn biến là một phần quan trọng của cốt truyện, nó bao gồm nhiều kịch bản, sự kiện và diễn biến khác nhau. Danh tính của một nhân vật phần lớn được xác định bởi sự phát triển. Phần này có kích thước lớn hơn các thành phần khác trong cốt truyện. Tính cách có thể được sửa đổi và phát triển thông qua các môi trường khác nhau trong quá trình phát triển. Chẳng hạn, trong truyện ngắn Chí Phèo của Nam Cao, diễn biến không trải qua một chặng đường nào từ lúc Chí Phèo về làng đến gặp Thị Nở. Trên con đường này, Chí đã làm biết bao điều mù quáng, tội lỗi đến mức tha hóa bản chất. Anh từ một thanh niên hiền lành biến thành một kẻ hung bạo. Tính cách của anh ấy ngày càng phát triển theo hướng này, dẫn đến những tình huống căng thẳng.
Phần diễn biến cũng là phần hành động để đẩy các biến cố và mâu thuẫn lên đến đỉnh điểm gay gắt nhất. Phần dài nhất và quan trọng nhất của toàn bộ cốt truyện là phần phát triển. Không giống như phần nút chỉ sử dụng một sự kiện, phần này bao gồm các sự kiện hoặc chuỗi sự kiện nối tiếp nhau theo chiều sâu và chiều rộng của xung đột. Đồng thời, nó cũng khẳng định bản chất của các nhân cách trong các tình huống khác nhau. Đây là phần quan trọng nhất và dài nhất của cốt truyện, chứa đựng nhiều tình huống, sự kiện, sự việc khác nhau. Tính cách của nhân vật chủ yếu được xác định trong phần này. Các bước ngoặt khác nhau có thể được thay đổi thông qua các môi trường. Chẳng hạn, diễn biến trong Truyện Kiều của Nguyễn Du là cuộc đời lưu lạc 15 năm từ “tín đáng ngàn vàng” đến “tâm trong trắng từ nay xin tha”, một chuỗi dài bi kịch “Thanh”. Cuộc tiếp xúc dài “hai lần, hai lần” với đủ hạng người trong xã hội lần lượt là nỗi khổ của Kiều. Trong tiểu thuyết Tắt đèn của Ngô Tất Tố, diễn biến bao gồm các sự kiện: con đói, chồng bị bắt, chị Dậu một mình bươn chải cho đến khi nhà họ Lý vứt xác lạnh, chị Dậu bàng hoàng bất tỉnh. bước vào. trang chủ
4. Đỉnh điểm của tình huống
Sau khi phát triển, giai đoạn kịch liệt nhất của cốt truyện được gọi là giai đoạn cao trào. Ở đó, nhà văn chỉ ra giải pháp của mình cho xung đột được mô tả hoặc chỉ ra các khả năng giải quyết xung đột này. Phần này, còn được gọi là cao trào, là phần rõ ràng nhất của cuộc xung đột. Lúc này mâu thuẫn đã lên đến mức gay gắt và gay gắt cần phải có cách giải quyết theo một hướng nhất định. Cao trào là xung đột phát triển đến mức phát triển cao nhất trong toàn bộ quá trình hành động. Nó mang tính quyết định với số phận của nhân vật. Hoàn cảnh được tạo ra có ý nghĩa quyết định đối với số phận nhân vật. Ví dụ, trong Truyện Kiều của Nguyễn Du, câu chuyện có chiều hướng đi đến cao trào khi Kiều gặp Từ Hải. Cuộc đối đầu gay cấn nhất là khi Từ Hải chết và Kiều bị ép lấy Tử Quan. Từ Hải chết, bi kịch cuộc đời lên đến đỉnh điểm. Nhân vật bị dồn vào một tình thế bi đát nhất, không còn lý do để tồn tại, và tất yếu Thúy Kiều phải tự vẫn để kết thúc số phận bạc bẽo, nghiệt ngã của mình.
Cao trào thường là một khoảnh khắc, một khoảnh khắc ngắn ngủi nhưng mang tính quyết định đối với nhân vật trung tâm. Trong truyện ngắn Chí Phèo của Nam Cao, câu chuyện lên đến cao trào khi Chí Phèo gặp Thị Nở. Thị Nở đã mang đến cho Chí Phèo những khoảnh khắc nóng bỏng nhất trong cuộc đời hư đốn của Chí. Anh có duyên để tỉnh táo nhìn lại cuộc đời và chợt nhận ra quá khứ đau buồn của mình để rồi lo lắng cho tương lai. Liệu Chí Phèo có thể trở lại làm người lương thiện hay tiếp tục bị đẩy xuống con đường tội lỗi? Hoàn cảnh hiện tại rõ ràng được thiết kế để thử thách tính cách và đặt ra trước hai khả năng, hai con đường mang tính quyết định. Chí Phèo bị cự tuyệt, mâu thuẫn lên đến đỉnh điểm, hiện thực xã hội tàn khốc đẩy hắn sang con đường thứ hai. Trong tiểu thuyết Tắt đèn của Ngô Tất Tố, khi chị Dậu bị dồn vào đường cùng, anh đã đẩy tên Cai Lễ “ngã lăn quay xuống đất” và lấy tên họ Lí trưởng.
5. Kết thúc (nút mở)
Kết thúc là một giải pháp cụ thể của cuộc xung đột. Chấm dứt kết thúc quá trình vận động và giải quyết các mặt đối lập của cuộc xung đột. Có những cái kết khép lại một quá trình, có những cái kết mở ra một chặng đường mới. Phần này hiển thị kết quả của cuộc xung đột được mô tả. Đoạn kết Truyện Kiều của Nguyễn Du là đoạn Kiều được cứu sống, một đoạn Kiều đoàn tụ với Kim Trọng và gia đình sau 15 năm biệt tích. Một kết thúc không có tính hiện thực được tạo ra bởi quan niệm “có hậu” của tác giả nhiều hơn là do quy luật khách quan quy định. Thường truyện chỉ có một cách kết thúc, nhưng cũng có truyện kết thúc theo nhiều cách khác nhau.
Đoạn kết thường đến ngay sau cao trào của cốt truyện, bởi vì cao trào không thể duy trì được và xu hướng phát triển qua cao trào của nhân vật thường dẫn đến kết thúc ngay lập tức. Ở đó, nhà văn chỉ ra giải pháp của mình cho xung đột được mô tả hoặc chỉ ra các khả năng giải quyết xung đột đó. Đây cụ thể là phần giải quyết xung đột của cốt truyện. Ở đây tác giả trình bày kết quả của xung đột toàn bộ cốt truyện. Một cốt truyện hay luôn kết thúc một cách tự nhiên theo quy luật của cuộc sống. Nhưng trong văn học cổ, người ta thường tìm thấy những cái kết phù hợp với mong muốn chủ quan của con người. Từ lúc bị bắt phục vụ quýt trong tiểu thuyết Tắt đèn của Ngô Tất Tố, chị phải xa chồng con đi làm vú em, phục vụ quýt cho đến khi dậy mở cửa. bỏ chạy.yard: “Trời tối như mực, như tương lai của tôi” là phần kết của tác phẩm.
Nhận diện các thành phần của cốt truyện suy cho cùng là nắm vững chủ đề, tư tưởng của tác phẩm được thể hiện trực tiếp qua các giai đoạn phát triển của nhân vật, cũng như hiểu đầy đủ về tính cách của từng nhân vật trong tác phẩm.
Như vậy, các thành phần chính trên tạo thành một cốt truyện hoàn chỉnh. Nhưng trong thực tế văn học, không phải lúc nào cốt truyện cũng đầy đủ cả năm thành phần và không nhất thiết phải trình bày theo trình tự trên. Một số cốt truyện có thể thiếu một số yếu tố, một số khác có thể không có phần mở đầu hoặc thường bắt đầu bằng một sự kiện gần cuối hoặc cao trào. Vì vậy, khi hiểu và xác định các bộ phận cấu thành của cốt truyện, sự kiện hoặc các sự kiện không thể bó buộc thành phần này hay thành phần khác vì những lý do hình thức. Cần khảo sát, phân tích việc xây dựng cốt truyện có thể hiện những mâu thuẫn xã hội nào, sự phát triển của nó có phù hợp với quy luật của cuộc sống hay không, có thể hiện được ý đồ nghệ thuật của tác giả hay không.
